陳誌超在香港警界史上上是比呂樂更牛掰的人物，但也很神秘，位居總華探長之上的“三支旗”。這部電影的陳誌超隻是處理了2個案子，一個是英軍強奸案，一個是暴力事件鎮壓案，其餘的時間都是在和劉福探長的故事、坐擁齊人之福的故事，再加上了智鬥劉和、設計夏爵士……要是光憑這些“事跡”就能上神台，很容易讓人出戲。談情的情節太多了，幸好看葉玉卿也不錯。

我依然記得你最初的模樣

藍光重刷。《幸福的黃手帕》姐妹篇。劇本很不用心，背負著難堪往事的高倉健，投奔有一麵之緣的寡婦千惠子，一個隱忍剛毅埋頭幹活，一個獨立自強維係農場，故事主線當然是二人產生羈絆，但這條情感發展的線索非常寡淡，高倉健和千惠子都隻是拿出了程式化的演技，而且山田洋次似乎是刻意的與角色保持了一段距離（物理上和情感上），比如地痞們找高倉健喝酒那場戲，千惠子的反應鏡頭就缺失了，你看不到這個角色在彼時對高倉健的情感位置，他倆全片都是這樣，沒有什麽嬗變、拉扯、升溫，就隻是無精打采按觀眾預判的好上了。農田三兄弟之類插科打諢角色和農場競賽等風俗奇觀勉強有效。這片子最大優點是呈現了靜謐遼遠的北海道風光。日本農協在劇情裏多次出現，感覺一直以來山田洋次對農協的評價都是比較正麵的

“人愛自己的城邦，不是因為它偉大，乃是因為它屬於自己” “美國，你縱有千般的過失，我仍然愛你” 麥克摩爾的心情是這樣的吧，所以，他最後會說：“I am not leaving”

今天佳片有約看的，充滿溫情的鄉村生活，也是一部東方式愛情故事。含蓄細膩，循序漸進，不像西方人那麽直接，東方人的愛情都是行動先於語言。女主是那個年代的獨立女性代表，自立自強。男主高倉健年輕時真的很帥，型男、具有偶像氣質。80年的日本農村好發達和現代化，全機械化耕作