與安哲和貝拉塔爾的抒情和韻律感十足的長鏡頭相比，主婦日誌裏的長鏡頭是壓製及侷促的，但神奇的地方在於，在這些沒有鏡頭運動和場麵調度，兼且尤如患有強迫症的鏡頭之下，卻投射出洶湧澎湃和翻江倒海的情感，當然那種情感是抑壓和封閉的，而受到當時女權主義思潮的影響之下，電影所激發出來的影響和討論，似乎變得更廣闊和深遠，而最尾的那個5分鐘，女主殺人後呆坐的長鏡頭，加上那個象徵意義十足，一直在室內隱約浮動的藍色霓虹光影，更加為此電影增添了一個更廣闊與隱秘的思想空間--極簡主義，長鏡頭，隱喻性構圖(門框，升降機走廊，第二次進入咖啡室女主偏離中線)。

我更喜歡達拉斯買家俱樂部，因為更朋克。

「所謂的清醒與否，也僅是一種錯覺。當個體認知的資訊係統夠多，彼此衝突，不斷提出新的問題而且彼此毫不相幹，超過他的心智（先不管是不是喝了太多酒）所能處理的時候，他將會在他自身構築的理論之海中，溺水。」（李奕樵〈另一個男人的夢境重建工程〉）

從頭到尾都在胡說八道，想將催眠跟《十二怒漢》結合起來，但愣是拍成了魔法，所以渣渣輝的角色從頭到尾都不可信，有這門手藝直接去搶銀行多好。張翰那張半死不活的苦瓜臉直接廢了整條線，高潮的天台直升機大戰毫無吸引力，三個導演把自己當《樹大招風》組合，結果眼高手低，尷尬至極

記得還迷過據說LES的安茜來著。。很象某一時期的自己的說。那種清潔自律柔韌決絕的傻勁。