每個分不清過去、現在與未來的閃爍片段，就像那些點綴在電影中的攝影機時刻，共同構成了一種綿密的記憶媒介。當用可觸及的肢體語言或可感受的意誌念力嚐試喚醒穿插其中的疼痛與曖昧，這份令人清醒的力量方可通過無數洞口刺向現在。但現在也是不可靠的，它隻能在對於時間的想象中嚐試站穩腳跟。

說老實話敢接手沙丘這樣的史詩科幻的導演已經算是大冒險家大慈善家了。不同於當年佐杜洛夫斯基的豔麗設定，牛蛙走的是又慢又悶又哲學路線，一貫的荒蕪空曠美學，觀感類似一首正在吟唱的靜穆的長詩，視覺的科幻和文本的古典相融。評論兩極倒也正常，有人愛快跑，有人愛散步。我愛散步哈哈哈。有些遺憾如果H·R Giger還活著可能本片的視覺效果不止於此吧。

又一部令人驚豔的電影，還是處女作！“本片的蘇格蘭女性編導35歲，持標準的三短一長（三部短片後編導第一部長片）電影作者成長路徑，並無其他電影製作部門從業經曆，在全球範圍也是最快速的獨立導演路徑。” 本片為極個人化的童年回憶，11歲女兒隨父親的海邊假日之旅，什麽似乎都沒有發生，什麽又似乎都發生了，編導讓你在盡情享受父女美好時光的同時，去探索人生與情感；過去的錄像視頻及35mm 拍攝的當下、未來、真實、幻覺混雜組合，盡顯電影影像及視聽組接之美、之迷！看後也閱讀了一些豆友們的解讀，各具特色，足見這部處女作的光彩。新技術設備使編導、演員、攝影從過去的技術控製中解放出來，未來的影視作者更可以像小說家一樣自由地用“視聽筆”去自書己見，自寫其愛，自創風格嘍！讚數字網絡時代的新一代作者們！

挺喜歡這個複古調調的，有點侯孝賢有點王家衛。彭於晏意外地演得不錯。隻現身有沒有5分鍾的章宇，居然也能驚豔一下，片中的插曲也唱的很好聽。

今泉的原創作品一向以文學性見長，擅於勾勒群像關係在一定的地域、時空、城建內的交互，捕捉自然情緒流與漂浮不定的獨感。像這種框架既定的漫改則太限發揮，成品宛如每年量產的日式流水治愈片，人物間的互動始終透著懸浮。女主更像男權凝視下臆想的聖女，燃燒自我奉獻他人，就算強拉孤獨當人生底色，呈現給人的感覺依舊空心。有村架純頂多算能把角色特質演繹出60%的努力型選手，但其演技絕對沒達到能稱優秀兩個字的程度，日本90那撥沒混出頭的大把，隻能說她事業心比較穩固。