開頭便是一段極富市井氣的長鏡，男主背著需要送的貨物走在街頭，身邊響起的是SISTAR的Touch My Body，門口站著兩個在舉行抽獎活動的舞女。結果接下來的故事越發撲朔迷離，此類隱喻性極強的懸疑故事與開頭所鋪墊的氛圍完全不符，造成了極強的割裂感。或者說作為觀眾，暗地裏都有一種對隱喻的癮，通過看不懂以及折磨自己來獲得成就感。 유아인把這個角色個人心境的獨角戲給表達了出來，他是文學家，故事怎麽解讀都可以，해미可能根本就不存在，或者說後麵해미的消失，以及男主對Ben的偵察，都是基於Ben說出自己打算燒塑料棚之後，男主對現實的有意識加工。 全片文學性較台詞富有深意，無論是非洲的little hunger和great hunger，還是對朝鮮、中國、日本以及美國的聯係，都能看出이창동試圖從小人物格局中跳脫出來，開始與整個世界產生

典型的後現代主義表征受罰。大概文本上更接近“無主題”式的後現代主義特征，但和其他眾多電影一樣，內容上還是比較單薄的。

#BIFF# 拍出（保留）了村上小說的那種神秘感，並將之延展到（心理）驚悚的故事框架下。階級差異通過視覺比小說中羅列品牌名更有實感。黃昏舞蹈那段實在太美了，拍出了夢境的感覺。

尼瑪太應景了， protest for cinema on cinema!!!

及其中立收斂，所以影片成迷。既看不出本在惠美身上（聚會時舞蹈及其他）找樂子，也看不出失蹤謀殺與本的關聯。結尾非常完美，生怕拍成了逃出絕命鎮，殺人那段太特麽真實了，別問我怎麽知道的。