救命！我的白人臉盲症真的沒救了(・・？）我還以為是德古拉假扮範海辛來給女主看病還摸手手......打擾了。最後真的好基，關鍵是Lee年輕的時候那個大眼睛，慘白的皮膚，躺在地上嗷嗚亂嚎，哎呀！⁄(⁄ ⁄ ⁄ω⁄ ⁄ ⁄)⁄有點美的說。重點是範海辛選角真好，後半段我一直覺得他比德古拉還要英俊端莊，整個人的筋骨都長得很正派似的（嚴肅）。順便去翻了一圈幾位老爺子懟臉的合照寫真，被帥哭之餘我的臉盲症又治愈了一點+++缺點就是劇情有些寡淡，誰叫我先一步愛上《驚情四百年》啊！

劇名居然可以發語音！胡安胤姑昂玲～～～

找了10幾年，吾心中永遠的第一

完全是我從小聽到大的我媽描述的童年。家裏好幾個孩子按人口算糧食和油，夏天在外麵睡涼席，每戶不用關門，米不夠所以用白蘿卜煮粥，加一點點豬油就是美食……感覺是完全還原了七八十年代的城市居民生活。

版本順治這一部「顔」超越了是枝的無人知曉，宮崎駿的千與千尋等，勇奪2000年代最愛日本電影第一名。我想，更多的是女主反傳統劇情片的設定，首先是形象上的反常規設定，配合人物近乎癡迷般的堅韌勁兒，從而帶出了沒有朋友的殺人犯，旅館自殺的老板，與弟弟相依為命的姐姐，窮途末路的混混，被公司開除的男子，獨居老人等等。開始慢慢懂了所謂的劇情片都是人物和人物的關係中成立的。其實故事構造很像橫道世之介呢！隻是一個是美好清新版，一個是陰暗寫實版。想要寫兩個小時長片，或許可以參照這種敘事結構，通過一個主角與他人的不停相遇，而帶出不同人，不同的故事。而主人公也在與他人的相遇中自我變化，成長。