人性論的殺傷力在於它背後的邏輯雖然顯而易見的虛假，但形式上卻簡單粗暴得太合理，太適合作為一種去意識形態情感而與政治事件縫合，戲劇化的語言又往往便於推廣，與講求效率優先的市場製度不謀而合，從而輕鬆地批量激起了觀眾對被建構的災難的逆反（懲惡揚善，確實是對文化產品普遍的心理需求）。一方麵來說，不破除這種傷痕話語體係裏“政治的歸政治，感情的歸感情”的二元對立迷信，就永遠無法從已經被建立起來的“藝術的情感層麵”取得贏得人心的進展，當然社會的變革還是要依靠物質基礎起一些決定性的作用，可這也不意味著對這種反思進行反思是沒必要的。另一方麵來說，長期沉溺於投機的藝術表達策略最後總會隨著時代變化而幹涸，如果用短視的態度追逐利益，如果不回歸到生活的土壤與現實的本源中，人類曆史將會證明這種繁榮隻是暫時的虛幻。

4星水準，但考慮到是國產動畫劇，相比其它弱智的其它........咳咳，果斷加1星！

當時一定是喜歡的，而且經常哼著A BA LA WU~~~現在看想快進，無奈央視六，歌舞太長。。

GAINAX/電車男/ELO/twilight/FLCL

印度種姓製度中的階級等級，其實遠比電影中所提到的“法官的兒子永遠是法官，賊的兒子永遠是賊”更禁錮印度人的思想。 但也許是1947年印度在脫離殖民統治的同時廢除種姓製度的法律地位，才是這部電影誕生的主因。 愛情跨越階層，在印度有限的文字記載曆史中是不可想象的，所以電影中描述的愛情是衝破階級思想的一種象征，具有革命性的非凡意義。這樣的電影被向日葵黄片软件的處在變革時代的父輩所喜愛，也就不難理解了。 經典電影能經曆時間的洗禮依舊煥發光彩，其所蘊含的深意，不是片中幾段歌舞和已經過時的愛情故事所能承載的，這故事的背後有的是人類衝破文明中的桎梏所付出的犧牲和奉獻出的勇氣，是時代賦予了經典電影其應有的曆史使命。而《流浪者》就是背負這樣使命的一部好電影。