四平八穩的毫無意外，也不能隻靠結尾一個frame扭轉全局吧。

塔可夫斯基在影片中使用緩慢的推拉段落鏡頭以及強文學性的畫外音文本將影片賦予詩意色彩，值得注意的“大火”意象與結尾的時空疊加。一如它的片名。《鏡子》很大程度上類似伯格曼的《野草莓》，在黑白（想像與曆史大環境）彩色（現實與回憶）的交叉與疊加中，塔可夫斯基完成了一係列自我審視

講的又全又好，下節課竟然還有體育課，哈哈哈

【10】三部曲的巔峰，甚至不是第一部能比的，觀後唯有驚歎。科波拉對劇本的控製和影像構造都是超一流，馬裏奧普佐的基礎內核被通通囊括，表達上細膩、沉穩、大氣磅礴。巧妙的光圈使用、大量的陰影和曝光不足、強化人物特點的那些過肩鏡和長鏡，戈登威利斯的攝影讓我五體投地。整部影片展現的深邃厚重和悲涼感傷，是一點一滴醞釀而來的，是至香至醇的一瓶佳釀。如果你是一位成年男性且真正看進去了，你會懂得何謂成熟，何謂堅強，何謂責任。回憶中最後餐桌僅剩麥克一人，拉回現實的麥克坐在那裏，目光裏是過去的自己，是曾經擁有的，以及這麽多年失去的。他既不痛苦也沒有辜負自己，但是當你把整個家族史放進去思考，突然間麥克的悲劇性就被放大且發人深思。德尼羅的表演把我嚇傻了，他是怎麽做到聲音和舉手投足都那麽像白蘭度的Vito的，絕了。

相比湖南台鬧騰的綜藝來說，我更喜歡央視這種帶有文化底蘊的節目。