山田洋次民子三部曲之“天上掉下個高倉健”233 我覺得他自帶一種聖徒氣息啊，怎麽會有人對著這張臉說“他長得可真嚇人”呢。

電視劇比原著更飽滿，很迷俞飛鴻水汪汪的大眼睛~

電影始終以一種很平靜的方式表現時間，妻子的絕症、黑幫的債期、相機的快門等，都被視為時間的暗示象征，而當畫作出現在銀幕上時，時間被中斷了，或者說時間呈現出了一段真空，這段真空選擇以超現實/非現實的形式類比現實，觀眾便從“觀看的持續”中得以抽身，進而被逼迫著進行凝視，借由此，電影/畫作與觀眾的關係被確定，鏡頭逐漸自由，人物的形象狀態擺脫了既定的視角束縛，身體靈動起來。

人均影後。（老太太最後管賬那招真絕啊）

①法國左翼，五月風暴預言；資產階級青年的革命幼稚病；戈達爾由存在主義到馬克思主義的轉捩點。②阿爾都塞《讀資本論》，“看、聽、說、讀”：采訪、課堂、語錄。毛澤東思想“一分為二”，修正主義“合一為二”，文字與圖像的辯證結合與拆離：紅藍黃三原色布景寓意、“我想變成盲人，傾聽各方”、國王與羊語小孩。③布萊希特戲劇理論，間離：打破第四麵牆/提示攝像機位置的正麵采訪，拚貼，漫畫、字幅、塗鴉照片（紅眼斯大林）與紀實照片，音畫分離，自指（黑板留下布萊希特、打場記板再打叉）。④表演性，無傷卻臉裹紗布、口哨演鳥叫並捕捉虛空，“政治和演戲混在一起了”；遊戲性，玩具飛機+紅寶書掩體+收音機槍＝越戰；革命與愛情的互喻。 印象：國旗眼鏡。槍指太陽穴，反複下蹲。按語錄句子詞數盲選隊長。箭射照片牆。似《群魔》的自殺青年。