很溫暖。這屆金馬如果對陣《地久天長》，未必會對結果有太大影響。一些反套路的設置很驚喜。攝影好評，影片中用陽光被照到的地方和陰影處的地方來做表達，很有意思。然而在關鍵劇情展現和推進的時候，卻過於依賴大段對白，軟綿無力。

今天珍寶海鮮坊沉沒，又把這片找出來看了一遍。逐漸覺得這是九十年代後半程最好的港片。三個地域化作三個人物交錯留情又生離死別。再沒有看過比它氛圍更傷感的華語電影，而且它的悲傷都是用笑容承載，即使是麵對永別都無法磨滅的釋懷笑容。王敏德因為演了這個片終於可以說自己是個演員而不僅是型男，陳慧琳前所未有的童話般蒼白脆弱，金城武更神，他在重森和本片裏幾乎演了同一個角色，但人物的內在實質卻是截然相反。這麽多電影都曾用科恩的歌，唯有天涯海角賦予了旋律最感性的畫麵，僅僅開場幾秒黑起鏡頭穿出過海隧道時歌聲一起就會淚眼朦朧不能自已。

後麵的部分還是顯露出了太明顯的“創作”意圖，這樣風格的片子更應該以旁觀的姿態，任其自然流動，不需要解釋太多，有些事也不必知道來龍去脈。

相比金城武女主角長得太不盡如人意了，不過整個片子看下來是順暢的

感覺大兒子還是死得太抽象，父親最後的選擇也缺少鋪墊。當然你可以辯解稱，現實就是這樣發生的，人就是會很突然地選擇去死，選擇去殺人。（就像之前每次有人批評賈樟柯某個細節的處理太符號化太假，他就反駁說這是他親眼所見的。）但現實主義的作品往往需要比現實更合情理才能立得住，這可能是現實主義超越現實的地方，也是現實主義創作最困難的部分。