從 大人物 到 我不是藥神 ，華語電影實在是從韓國類型片的崛起中學到了太多太多。柳昇範不愧是韓國電影的類型片集大成者，鏡頭、剪輯、調度全部無可挑剔，節奏出彩，故事抓人，群像成功，角色豐滿。商業片想要真正無懈可擊絕對比藝術片難過百倍，在沒有好萊塢級電影工業的情況下韓國電影人在社會題材與現實主義中殺出一條血路來，從財閥到貧富不均再到官商勾結黑了一遍，令人無言以對唯有拍手稱快。所謂的“用力過猛”根本不是指涉風格與表現手法，將權利的厘定與道德的審判混為一談的天朝才是改編後最讓人感到不適的所在。拋開一切成見與私心，韓國類型片實在是已經超出我等跪麻了的臣民的想象

Chess Records had a hold on Len. It just wouldn't let him leave.

有俗語說：“女本柔弱，為母則剛。”《房間》裏的母親是偉大的，她為孩子編織了一個美夢，直到他五歲時才逐漸揭開謊言的傷疤。敬佩母親的智慧和孩子的勇氣，感歎一下世界還是有好人的。從Room逃出來後更需要麵對的是心理創傷與愈合，孩子仿佛溫柔的一束光亮，拯救了一切。這樣的故事最令人心痛的是真實存在著的，在中國看不到的一些地方她們的處境又是如何呢？（最後誇誇小男孩的演技，奧斯卡級別的，太牛了！）

記得跟西西裏島美麗傳說裏的女主有點同命運。

哪一個文藝青年沒有幻想過擁有一家自己的書店呢？但電影可遠遠不是對文藝青年小資心理的投機，它在內裏鼓勵的是行動派的勇氣，以及教你如何對抗永恒的孤獨。