設計感太強，但我又對這種設計感充滿興趣，很多畫麵的構圖都是我特別喜歡的，那種遠遠的看不清人臉的畫麵，模糊感十足，是值得學習的點。最值得探討的是身邊人深陷傳銷或邪教組織的那種憤怒與無力，我想把他往外麵拉，他卻反踹我一腳說我懂個屁，我不知道他在生活中經曆了什麽，失去了什麽才導致他成為現在的模樣，我覺得很可悲，我以前是看戲的人，現在倒成了戲裏的人。

我對新撰組說實話真的不了解太多，對於土方、沖田他們的理解都是從銀魂裏來的。看這部電影純粹是因為朋友的朋友出演裏麵一個小角色（就一兩句台詞那種）。就我淺薄的曆史知識來說，我覺得岡田和山田涼介的演技讓我沒覺得有很大的違和感，甚至對於他們倆有種刮目相看的感覺。我個人屬於基本不看日本的電影和電視劇的，但是他們兩個不得不說把自己的角色演繹的很好。劇情說實話，不了解一定曆史的不太推薦去看，日語太難懂了劇情也難懂。我和日本的朋友一起去的，她竟然也沒怎麽看懂劇情，就證明真的不太推薦沒有一些曆史知識（or那個時代的日語詞匯表達）的同學在日本看這部電影。

搞姬的何苦為難搞基的。

44集裏關於追線索破案的沒多少，閑事倒是不少，第45集突然就破案了，巨貪突然就慫了，和珅突然就消失了，乾隆聽到說自個兒愛作秀顯擺也不生氣了？唉，現在的電視劇看著真讓人著急

既是青年導演的可貴，也是青年導演的問題——“有話想講”，如她本人所說。太想講話，太多話講，所以設計感極重，人物也趨於功能化而流失“人”的質感，與《翠絲》有類似的遺憾。題材誠然很珍貴，完成度受限於成本也無可厚非，但丟失了這些命題在真正的“日常對話”中的複雜意義，缺少生活的語境，就始終隻能是在就事論事地寫議論文、始終描繪他者。最令人難受的是隱隱貫穿全劇的某種精英話語對“愚昧落後者”的blaming，可能是因為視角是子女的，也可能是因為有一個innocent白男的凝視（當然可以理解這出自作者本人經曆）…但無論如何，對觀眾來說，把結構性問題歸咎到個人總是最容易的解讀…