以女主的情緒帶動全片，一個名叫法蘭西的法國名記者，而受抑鬱症的影響，時而放蕩，時而悲憫，時而狂躁，時而大哭，極其不穩定的神經質情緒，一旦接受了這樣的設定，就會理解導演的處理手法，新聞片段拍攝現場內外的互文，看似無意義的跟拍，長時間對著人物臉部的大特寫，甚至連車禍戲都完全消除現場音，隻用音樂帶過，不落痕跡地將自己的手法融入進電影裏，極其高明，而這一切都是為了讓觀眾進入人物的內心，她的心態是如何一步步轉變的，在精致的妝容，光鮮的衣著下，就像她報道的那些包裝過的新聞，依然掩蓋不住悲傷與絕望。最後的獨白過於直白與雞湯，所謂的“活在當下”貌似是坦然，實則也是無奈。7.6

看了覺得莫名心酸的節目！ 咱可以就隻聽樂隊唱，不尬聊成不？ 瞎JB剪輯也是一點也不尊重樂隊！ 另外中年男人不油膩不惡臭真的太難了！

【4.5】問題在於無論從純粹人物塑造或是構建人物符號都無法得出完全的情緒展現邏輯。杜蒙應該是傾向於後者，但過多私人事件插入又進行了消解，使得搖擺不定。華貴的服飾和妝容掩蓋破碎的背麵，通過眼睛來暴露攝影機，電視媒介和新聞對現實的操縱正以極其鬼才（演員主導）的方式得到表現。

雖然沒太看全，但有些題材拍得讓人印象很深刻，但是結局不喜歡！

我來提供個塑料的角度：主題可以和《蜘蛛俠：英雄遠征》、《旺達幻視》連起來看，這兩部都講了媒介如何滲入、乃至塑造現實，在《法蘭西》裏，蕾雅賽杜的臉成為電視媒介的聖像，以至於攝影非常極端地塑造透視：將人物特寫的背景——包括行車時的前窗，都幻化為節目的屏幕牆，也就是說，聚焦、映射向日葵黄片软件觀看的欲望，而非物理現實。這種欺騙性大概隻有鮑德裏亞的真實荒漠能形容，而名為法蘭西的女主，恰恰、或許也必然渴求著真實，她的陳詞濫調般的眼淚，就像一種應激反應——對假與真脫節的瞬間，就好像向日葵黄片软件一下從黑暗進入光明時的失明感。如果《不要抬頭》直指社交媒體對人的異化，那這部就是景觀社會2.0，向日葵黄片软件從未如此需要一張臉，將媒介credit為真實，電視如此，短視頻更甚。