嗯，意識流，閃回，青春，泡妞，愛情，創作焦慮，精神疾病。。

在楊德昌的電影世界裏，電影形式和電影內容總是具有風格上的極大反差：特寫的取消、剪輯的遲滯以及景深長鏡頭的段落保持帶來一種冷靜和非情緒化的視點；而人物之間、人物與環境之間的對立衝突卻勢不可擋，作為某種形而上的終極困難而不存在可解決性，這無疑是相當激烈乃至極端的內容處理。楊氏的形式之冷與內容之烈形成的巨大張力，在《麻將》中達到了某種極致，類似卡佛的形式筆調猶在，而所書寫的內容卻有更多塞林格的影子——自以為是的青春和虛張聲勢的脆弱主體性。另一點便是作為作者的楊氏的結構，無論人物還是敘事線，都比《恐怖分子》更為複雜，且更值得驚歎之處在於，幾乎所有敘事線都在結尾處形成了“倒錯的”閉環。這種倒錯無疑是符號性的，是自我意識與自我符號宇宙的自以為是的誤認，最後的終局是實在的死亡、暴力與自我符號權力秩序的崩潰

太逗了。劇情發展簡直無厘頭，都哪兒跟哪兒啊

年紀太小的人還是不要看教父，有些橋段確實不容易第一遍就知道導演的用意，就像讀大學時候的我，覺得教父還沒《古惑仔》好看。其實當時是連第一場婚禮的戲都沒看完，當時覺得又悶又不知道在幹嘛？？現在看來，覺得第一場婚禮的戲細節非常多，幾乎可以作為群戲電影人物介紹的一個經典範本，外麵的婚禮以二代教父給女朋友的敘述，著墨不多，但是卻入木三分地一一刻畫了教父1的幾個關鍵性人物的性格，而一代教父則在房間裏接待了三波對情節都有推動作用的人，這種信息量的鏡頭語言，還有個印象比較深的是《蝙蝠俠》的前麵2分鍾搶劫銀行那裏。《教父》不虧為當代電影史上最偉大也最值得分析的電影，整個故事的敘述和結構都堪稱藝術品，不過有些情節確實需要看了小說再來看更好理解。

同樣是關係心理的名片 同樣是三部曲 同樣是強烈北歐風 同樣是姓Trier的導演 Joachim Trier奧斯陸三部曲 和丹麥導演Lars von Trier相對更有名氣的Melancholia三部曲一樣 看起來都有毒 不宜獨自觀看 不宜心情沮喪時觀看 看後不宜久思 就像尼采說的 凝視深淵過久，深淵將回以凝視 作為奧斯陸三部曲第一部 Reprise比起後兩部來說 比較紛亂龐雜 畫外音敘事是一個亮點