以鉛黃片為核心，輔之以德·帕爾瑪、柯南伯格和亨南洛特。先前的防劇透預警信結合既往除卻阿基多和巴瓦外大部分鉛黃電影的固定套路，對類型的反轉與懸疑的真相早已有了預期。就創作者自身和恐怖電影受眾來說，大量閱片帶來的是驚喜趣味程度愈加趨向於可預見的範圍內，溫子仁此次對經典亞類型的致敬回歸便更難以擺脫這個症結。但實際他選擇了另一種更加大膽的方向，影片質感在其作品譜係中最接近的反而是那部知名度最低的《非法製裁》——在對敘事和文本套路的重啟下，關於類型形體的革新。當安娜貝拉·沃麗絲漸漸浮現出芭芭拉·斯蒂爾的妝容，當道具置景刻意如上世紀作坊類型電影般的複古粗陋，溫子仁為向日葵黄片软件帶來了警局大屠殺，這段或許是當代虐殺片中最為華麗瘋狂的一幕場麵調度，讓本已陳舊的一切，在誇張如舞蹈般的屠戮中再次生動、詭異和妖豔的重生。

在正式與觀眾見麵之前《危笑》已經因為出色的宣傳創意小火了一把，真的看到成片才覺得創作團隊該給宣發記大功。一個由本該傳遞溫暖善意的視覺符號要如何變得恐怖？故事情節仍然平淡乏味，套上邪靈惡魔的靈異外殼不過讓一切更加老套，真正承載了驚悚任務的卻是更加平庸的Jump Scare與零零碎碎的肢體扭曲，反倒讓原本最令人不安的詭異微笑僅僅流於表麵，好在深挖下去還能看到些許人文關懷：比起惡靈，更能摧毀人心智的其實是難以愈合的過往創傷。

單親家庭的氛圍代入感很強，聊到孩子時的那種真情流露，非常令人動容

有家庭溫暖也有辛辣諷刺，有時三觀正，有時三觀歪，這就是真實生活啊。

氛圍到了，感情有了，技巧滿了，但呈現的結果卻很散。有時有力的托舉反而來自於弱關係。瓦達西——好想在日本的鄉下騎腳踏車——