周星馳電影和卓別林電影真的很像，都是悲喜劇，都在困難時期遇見純真愛情，幸福結尾

玩的是穿越時空的舊把戲，但還是輕易就讓人觸了景傷了情

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最近連續看了兩部僅有一位演員出境的“獨角戲”影片。一個是《活埋》，另一個就是本片。湯姆·霍蘭德的演技自不必說。他在本片中將話劇造詣表現的一覽無餘。從貫穿始終的電話對白來看，其實洛克是一個很好的男人。甚至是“全英格蘭最好的男人”。他事業心重，有責任感。但本能裏某些因素讓他一招棋錯。

#FIFF15# 第三部奧特曼。此時看他的多線敘事也好、視聽係統也罷，均已不再覺得是炫技。奧特曼電影語言的本質，在於幾乎將攝影機完全隱藏於現實生活中去捕捉世界原本運轉的狀態，這樣即便你看到他那些窺視般的橫搖和變焦，你也不能指責它不真實。而做到這一點並非易事，這種隱藏感的產生，恰恰又需要大量的設計。二十四位主角，橫跨多方勢力，遊走於音樂節上多個層次不同的場合，每種場合奧特曼都有一套特定的“藏”法。如果說《大玩家》中的攝影機被藏得像一個打入好萊塢內部的偵探，《三女性》中的像一個幽靈，《納什維爾》中的則是情係美國的天使。後半段很多室內鏡頭是溫情、憐憫、關注個體的。本片雖文本諷刺，運鏡冷峻，但這些恰到好處的人道主義呈現，終歸難掩奧特曼對美國獨立200年的誠懇獻禮和深刻反思。