是陀螺水形物語之後最好的作品吧！！故事寫得很感人 有高度 還做到了童話和現實主義並存，角色設計一看就是陀螺的風格 像是比較大團圓版的潘神～

每次看伯格曼的電影，我都會認為那些小孩就是伯格曼自己，還有那些女人，那些瀕死的人和那些殘障的人，都是伯格曼自己。他一生都在懷疑中乞求愛，在絕望中尋找溫暖，以此片尤然。盡管他一再否認其作品中的自傳性。但是讀讀《魔燈》就知道了。雖然很多時候他無意寫實，一再標榜自己一直住在夢裏，偶爾造訪現實世界，“不信任何人，不愛任何人，不缺任何人”，還是像個孩子一樣，內心複雜，不改單純，再次開始盼望。

因悲生，愛成愁，夜半幽憂爬上心頭。包袱，就是很痛苦卻不得不背負的東西。為父行，曆生死，孝義團圓莫過於此。在失去某個人之前，你永遠不知道能陪伴他多久。木偶身上提著線，線的另一頭名叫國家意誌。哪怕目睹世間醜陋，依然無顧擁向真情。結尾就像在黑暗中發光，照亮一個溫馨的童話故事，但不管它如何堅強與樂觀，陀螺始終保留了一份孤獨，隱隱地沉吟著人世間別離的無奈。也正是這份“不美滿”，匹諾曹成長的代價得以深切意長。電影雖未見定格動畫這類藝術形式的獨特魅力，但舊話新編有心思、見誠意，對得起“Guillermo Del Toro's”這個前綴。

五個小時竟然未覺一丁點漫長，時間不知不覺過去，電影對我的吸引沒有一丁點減少。英格瑪·伯格曼真是太棒了。

沒什麽新鮮的內容可說，而且不知道是不是有國語版和粵語版的原因，影片的擬聲部分完全不對，環境聲幾乎為零，看上去想話劇。那些容易被懷舊所觸動的人，會欣賞和珍惜這個不斷失敗的喜劇，但對於已經變成激進主義者的我來說，已經無法打動我了，我希望看到失敗的創新，超過完美的懷舊，哈哈😄