4.5。差一點還是因為更加喜歡90年代的基耶。隨之便開始思考，90年代的波蘭按理來說應該更加開放才對，而那時的基耶在電影上反而更加沉默，不如70-80年代的激進和熱烈的表達欲。是基耶看透了什麽了嗎？興許是物質和精神的豐饒，反而給這個國家帶來了突然的斷層與空虛。雖然眉眼間還是能看到那個化日常瑣碎為形而上思考催化劑的強大影像天份，結尾的事故到底還是走向了虛無，仿佛拍不下去突然放棄了一般（就像如今很多的中國藝術電影）

高中多角戀什麽的太真實。千太郎喜歡小孩子，對痛苦忍受力強，戀愛不順，想他的結局並非意外，然而還是很震驚。少爺心思複雜，對律子也比較渣，放棄很自然，反正他跟太郎才是真愛：“他的臉帥到令人窒息！”。淳哥是曆史背景代言人。百合香我也敬你是條漢子。停不下來係列……

除三部曲外觀感最好的基氏。講述在80年代的波蘭，醫學院實習生威提急於搭乘火車前往另一座城市，命運亦由此分引出三條支流的故事。1、基氏將生活本質提煉作極簡主義戲劇的能力，之於本片的發揮已然足夠出色。他試圖通過固一對象置身不同情境下結局的呈現，探索機會和性格在一個人命運中的相互作用。2、導演對信仰的歌讚態度及有組織社會運動（精神或行徑）的質疑和恐懼，或可較比克爾凱郭爾。在三段結構的每一段落裏，威提都企圖以尋覓信仰用作生活方向的主導標，第一段的共產主義、第二段的宗教崇敬、第三段信仰於無信仰；表層看似堅決的自我執持，戳破假象的扣心自問亦不過隨波逐流的搖曳扁舟。3、彈簧圈、許願瓶、雜技球在三段敘事中於主人公的處境、思想喻象。4、開篇呐喊與末尾爆炸的精妙銜接，或為基氏對糟糕生活撥改無果的憤怒咆哮。

《越獄》感亂入是我的錯覺麽……

和三兒看結伴自殺時想起來以前看過。。。和阿欣看的呢