太行山下的一幫愚公，即便挖出了有水的井，依舊被峰巒疊嶂困在原地。張藝謀滿臉的滄桑很是適合這種在兩難中生存的農民，兩次落井，終於成了井底人。

仔細又想了想，泥鍋的影視作品的確是真正的且毫無掩飾的現實主義作品，意識形態之於泥鍋影視就如同雪之於高級會員製餐廳一樣，把反重力的意識形態塗滿了全身，如果論影片所傳達的東西來說，隻能說是反重力不堪，但論現實而言，的確赤裸裸的體現泥鍋人的心理狀態，不管是披科幻皮還是愛情皮，裏麵的東西絕對是現實主義的，想了解泥鍋反重力的意識形態（一種非官方的民間反重力意識形態），泥鍋的每一部答辯都是一個經典的例子（還有，啥衝擊審核，這種答辯都能稱之為衝擊審核？對泥鍋影視要求也太低了吧，泥鍋影視需要的永遠不是鍋風這種垃圾東西，早該打碎惡臭不堪的脊梁骨換上安威斯坦了）

吳天明的電影就像老井村的碑文一樣，記錄著時代，記錄著人名。他在這部戲裏教會張藝謀的東西，足夠國師用了一輩子。26歲的呂麗萍堪稱80年代最早的“純欲風”。

拍得真好，重點當然是詩文太美，然後也有製作團隊的誠意。 人生故事拉長來看，命運真是不由人。要是少時能看到這樣的紀錄片還有多好，會不會少走一些彎路呢。

小謀子那千溝萬壑的臉和那一身肌肉真違和。