看罷發覺張愛玲許多看似的閑筆才是構成人物血肉的精髓，閑筆下反映的三十年代中國社會的局勢倫理人情才是故事的地基；許的改編大膽地僅用轉場去呈現“因與果”而將“經過”留白，以調度觀眾達到篇幅縮減，美術攝影盡善盡美，但正因情節緊湊，影片少了文字裏輕描淡寫的詩意和轉行間已過半生的震撼與大方

露姐slay全場，看在安德的份上多一顆星

7.2；我感動了，可還是覺得影片單薄

Samual為啥不die？

蓋裏奇你這樣真的很容易被人說很撈誒。臉譜角色，小氣劇情，廢話少但總在不需要廢話的時候廢話連篇，整一個大型flashback現場。好在觀眾也還可以看出言外之意，憤怒是現實與理想之間的媒介，事實就是罪犯逃之夭夭主角便當，而死去的人會在憤怒中重生，該死的人在憤怒下被審判。以情緒淡化對邏輯與事實的關注——雖然似乎並沒有想這樣做，因為觀眾裏沒什麽成功的例子。我想表達的都表達完了=我爽了=你們爽沒爽關我p事