叔侄二人的日常交流和對青少年的采訪都是觀人觀己的過程，成人和孩童其實並沒有那麽界限分明，這是個蠻有趣的角度。又用到了Éthiopiques 21: Piano Solo裏的曲子，上一次好像是《波爾圖》，平添一絲溫柔趣味。

談不上好壞。龍真心絮叨。弓箭手近戰能力那麽強大是誰教你的啊啊啊？你家人造麽？

什麽叫東西方文化差異，這片吐露出來的家庭教育理念差異就是最具代表性的了。我也不是沒思考過怎麽樣同少兒溝通，但西方式的教育顯然超出把他們當成人一樣尊重，而更像是一種縱容式的培養。

比霍比特1好一倍，劇情結束鋪墊開始實實在在講故事了。秒殺一眾國產爛片和美國大片。布魯姆還是那麽帥成渣。卷福超級醬油龍。花生果然霍比特。

是這個時代的克萊默夫婦，但不同於前人著重討論女性在喪偶式育兒的家務負擔（女權運動2.0時代社會對女性從家務中解放的典型視角），這部片更側重女性扮演母親角色上的心理困境和感受，或者說這裏男性長輩的母親角色先行於父親角色。某種程度上也是兩位媽寶男互助的故事，並在故事推進的過程中共同理解母親在麵對兒子時傾向於無條件的包容與配合而不是輸出價值觀，而這種包容對母親造成了很大的壓力和無奈。舅舅在麵對童言無忌的好奇下會放下心防解開心結並且審視自己和母親的關係是影片一開始就很明確的人物弧光；另一方麵，外甥在看著舅舅模仿母親角色時亦步亦趨的笨拙也會理解母親角色背後的女性也是一位和他同樣敏感且煩惱的人，從而走出逃避困難自我封閉式的角色扮演的窠臼。最後想問Jesse讓Johnny走進浴室真的不是致敬閃靈嗎？