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跟《史密斯先生到華盛頓》情節類似的故事，後者正是一部名為《迪斯先生去華盛頓》的續集的改編，麥茨曾經專門進行過城鄉二元對立的結構主義分析，但是這樣的故事的豐富性是結構主義無法榨幹的。表麵上是喜劇，骨子裏是資本主義毀滅盧梭式的“自然”人性的悲劇，很像馬克吐溫會寫的那些故事。朗費羅·迪茲的家鄉，佛蒙特州的田園小鎮曼德克福爾斯(Mandrake Falls)，現在被認為是美國小鎮的原型，凱蘭德創造了一種鄉村價值觀，與成熟的“城市人”形成對比。pixilated這個詞以前隻限於新英格蘭，由於在電影中的突出使用，“在1936年風靡全國”，盡管它在電影劇本中的使用可能不是一個準確的解釋。 “塗鴉”這個詞，在現代特定意義上是指在紙上畫畫，而不是更古老的“鬼混”的一般意義上，也可能是源於這部電影中最後的法庭場

Ahead of its time. 1970年代的Frances Ha. 對rabbi的愛戀想到Fleabag.

北野武作品中個人最喜歡的一部，大海、沙灘、花襯衫、蜿蜒起伏的土路、綠色、藍色與黃色的搭配、突如其來的暴力、百無聊賴的童真和冷幽默、女性的裸體和溫柔、旋律若隱若現的音樂，所有的元素都有了。相對來說，《菊次郎的夏天》溫情得有點膩，《花火》則冷得過於晦澀。

20s後半段，無論是不是單身，都是美好的日子。

北野武對藍色的偏愛可不是一點點，藍色大海、藍色汽車、甚至穿著藍色碎花裙的女人，正如他自己所說，藍色最能表現人求生的艱難。煙花戲很童趣，反而更凸顯本片順接電梯戲的慘烈，這段戲可以說是精髓，剪切和機位極為講究，非常過癮。總感覺麵癱前的北野武很容易陷入一種喃喃自語的狀態，冷眼旁觀一切。