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演技太差了，老媽是話劇小品式的念台詞，女兒全程死魚臉。導演水平更糟糕，是毫無生活經驗的胡編： 1. 文琪這個社會混混角色，開口卻是充滿詩意哲理的台詞，人物完全不可信。典型文藝片導演自我陶醉的設計。 2. 從1小時開始就已經沒什麽情節了，後麵肉眼可見的編不出來硬湊100分鍾。 3. 綠地中心杭州之門是2017年年底才開始動工的，2017年的時候還是一片平地，而影片的空鏡中卻已經結頂了，真就空鏡隨便拍，時間全靠編。 4. 全程杭州取的景卻全是北京口音，聽著真的不違和？ 5. 母女倆大半夜出走從西溪路56號一路能跑到東河的橋下，這倆人都是馬拉鬆高手。6. 散個步能散到拱宸橋，推個輪椅能推到慶春東路，年輕人都比不過你們，裝什麽老年癡呆呢。

雞血劇，剛開始，將兩代人的故事穿插著播很不適應，後來就先看孩子的，然後再回頭看另一條線

作為一個女兒，很難忍住眼淚。

13冬日九，石丸+平川+森下+佐藤模式的開始？父子物語比起母女題材而言沒有那麽情感激烈。幼年失恃、心思內藏的小城鎮孩子，吃百家飯長大，也將父親這個角色傳遞下去；從小是孤兒、笨拙魯莽的單親父親學習如何做爸爸，也獲得了多方援手。父子彼此磨合、共同成長，平凡樸實的人生故事，一直在用的兩個意象“鳶/鷹”和“大海”，很適合詮釋親子關係了。有時候看家庭劇並不是被劇情本身感動，而是被與自己回憶中相似的瑣碎片段擊中。

不如《春潮》。結構上存在問題，前半部分挺好，從女兒照顧母親到主客體的轉換，有很強的日常感與懸疑感。但“謎底”抖露得太早，而關鍵性的時代傷痕部分隻能淺嚐輒止，導致後半部分的內容有些瑣碎和冗長。不知道楊導有沒有考慮過兩段式的結構？PS：文淇那個角色有存在的必要。她的出現，讓奚美娟飾演的女兒獲得了拯救他人的機會，這對應著時代傷痕，是她贖罪的一種方式。而且，文淇是以單親媽媽的形象出現的，這一點也關鍵。