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導演創設了一個個相互嵌套的場域，美術館偶遇、樓梯親吻、地震後相擁….導演調動了豐富的視聽工具製造“強場域”，甚至角色之一的麥也是其中之一。朝子裹挾其中任其擺布，做出一個個看似主動的有關愛情的決擇，其內在的動機又著實可疑。在導演的場域作用屢試不爽、角色的自性不斷增強的同時，觀眾（甚至角色們）對愛情和生活的懷疑也在加深。當朝子隨麥出走的怦然使觀眾確定了愛情與生活的“虛無性”之後，女主角朝子出乎意料地絕地反擊，以自我反思掙脫導演強大的場域，並且回到亮平身邊創造出角色自己的場域，自我意誌在山穀追逐中得到最大限度的彰顯。影片就此通過角色與場域力的博弈完成了愛情存在性的先破後立，典型鏡頭和情境的返場也使多義理解有跡可循。山穀追逐時的晦明變化，確實有電影之神降臨的攝魂觀感。

聖誕特輯本來就是找個正當理由胡鬧一通

目前看下來濱口比較單薄的電影。但是他作為一個auteur 的元素都在這裏。

值得讓現在的左右兩派人馬都看看

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈全員無一幸免