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周星馳是在炒冷飯，但這冷飯炒的還真算不錯，鏡頭語言和配樂都頗見功底。難得的是，星爺依靠幾乎全素人的班底，搞出一檔悲喜交加、跌宕起伏的小人物尋夢之旅，在春節檔大片環伺中，幾乎隻有他有這種底氣。兩點非常有趣，一是將真實的周星馳納入敘事，實現銀幕內外的巧妙呼應；二是女主用表演抽嘴巴的方式，實現對渣男的反擊，早在1930年《銀幕豔史》中出現的一幕，竟然有了90年後的“回響”，這更凸顯出電影神奇的價值。結尾處的“如夢”，如果做的更似真似幻一點就更好。

我不喜歡這樣的形式嘲弄時空這個嚴肅的話題。 不斷的改變過去是為了更好的未來，這樣的做法太自私。畢夫可能是很不好，但如果不是馬丁的介入，一切會很不同。他改變了畢夫的人生，沒有任何悔悟。總覺得時空穿梭是個驚悚的話題，每一次的細微改變都會產生意料之外的舞蝶效應， 而你不知道他的結果好壞

我愛《新喜劇之王》。電影裏喜劇之王遇到了新問題。1999年周圍的人活在真實世界，隻有尹天仇活在戲裏；2019年，如夢倒是在現實中摸爬滾打，周圍的人卻個個成了戲精。人生如夢，不是如露亦如電，而是說夢想就是人生本體。隻不過，這樣的道理現如今不合時宜，終成正果的結局看上去倒像滿是解構的反轉。

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潘神精神續作，依然用童話去刺破戰爭。最讓我感動的不是匹諾曹放棄永生去救父親，而是片尾當三位至親離世以後他依然孤獨而堅定地守望著他們。這應該就是皮克斯迪士尼和陀螺關於生與死觀念的區別吧。前者把往生描繪成另一種活著，而後者則用死亡定義生的另一種存在痕跡。