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開篇即導向悖論，古斯塔夫以一種反向運動的姿態到來，淪為溝通失效的被孤立者，同時又在新的吸引下成為飛蛾撲火的囚徒。過去的記憶和夢境想象對現實的衝撞，以及神秘的瘟疫皆是對恐懼的外化。攝影機的推拉搖移提供了一種堅實可靠的觀察維度，在周遭環境的無形隔閡下唯有投向達齊奧的視線是含情的注視。達齊奧是美的實體，藝術家對美與道德的指涉是本我與超我之間的精神官能衝突，古斯塔夫到死捍衛自己至純的追求，然而這一悲劇性的收場很快地便融入了這座城市無邊際的“美”中，不見蹤影。

阿蘭·雷乃的電影，總是在體現了他關於時間 記憶和形式的旨趣。左岸派本來就是一個精英群體，與藝術大咖們保持著密切的聯係。德勒茲在《時間-影像》中也對這片子進行了分析，把它作為時間-影像的範例。觀影體驗還是很獨特的，尤其是在法國電影學者親臨並與五月風暴相聯係的氛圍中。

無意間在電影台看到的舊片，這是一部藝術家關於生命主題的電影，看得很難過，看完更痛苦。美少年有股如同漫畫走出來的美。

7.0- 做夢一樣的感覺～

很溫情也很樂觀積極的勵誌片。無論是身患怪病的兒子，或者是被毒癮纏身的母親，抑或是那群友善的嬉皮士，在麵對生活中的各種困難時，他們都沒有低頭，而是用包容和愛去解決問題；很喜歡這個平淡又生活化的結尾，既有憂傷，但也有對未來的期待。四星。