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誇張式的表現手法反而擴大了電影的驚悚感，詭異的配樂和大紅血綠色的構圖，凝視般的鏡頭語言與沉重的主觀視角，畫麵大膽創新，紅色代表死亡，綠色代表恐懼，藍色代表生命，故事在後半段仍然有十分強烈的懸疑色彩，生命力一體的女巫聚會是劇本的精髓，女主代表的新鮮文明血液是衝擊古老邪教的障礙，文本有意思可遺憾在於劇情在後半段略微單調了，不過這種電影外表太亮眼，真希望能在大銀幕上看見

日本人是最能拍平淡生活，最能從平常生活拍出大悟的。學生問老師，為什麽茶道裏有這些動作，老師也回答不上來，就是習慣，就是傳承這樣做，老師也從未想過為什麽要這樣。“日日是好日”出自禪宗雲門宗大師雲門文偃之口，我通過影片悟道的是，明白再多道理，不如隨時喝茶，拈花，打屁，摳腳丫。

很奇怪，在演繹愛情的時候，兩個豬腳有時很真切自然，有時卻演過了頭//誠然抗戰前後大部分的中國人是變的日子好一點了，但是確實也存在不少章能才這樣反過來的情況。雖然章這樣的人還是不去當的好，但是對這類人的描述也算是人文關懷吧

靈書妙探是我最愛的美劇之一 卡塞爾從顧問變成了警察 劇拍的挺用心的 劇情不錯 喜劇效果也有 人物刻畫很好 滿分

想到的是賴聲川《暗戀桃花源》的“暗戀”部分和《寶島一村》。對話劇知之甚少，但賴導，我是真愛。兩岸的離愁別緒，本來就從小處著手解構著七十多年的政權鬥爭；賴聲川的文本處理這種愁苦，總能舉重若輕：眷村兒女的成長故事裏藏著那架墜落大陸的黑鷹戰鬥機，桃花源的碎嘴婚外情裏埋著困住有情人幾十年的小小台北。回到《滾滾紅塵》，個人認為三毛是一個嚴肅對待寫作的作家，但不是一個成熟的小說寫作者——她最好的文字是與李泰祥合作的那些歌詞。在《滾滾紅塵》裏，侵略與救國、船票與陪伴以及天地蒼茫的冬季東北，都是癡情男女們的舞台布景，也僅僅是舞台布景。三毛的筆觸到嚴浩的鏡頭，始終緊緊對準了戀人的臉，恍神也準確，準確反而失焦。雖然但是，當運兵船的閘門緩緩閉合，頭頂的天空失去色彩，愛人失去愛人，心靈仍然為之一顫。有這一場戲，夠了