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迄今所看過最為淫蕩的電影！絕對是NC-17的表現力，用的卻是卡拉瓦喬式光影與伯格曼式特寫這樣PG-13的表現形式。它集中展現了伯格曼對於女性複雜的態度：母性、情色、聖潔，必須也隻能回到童年舊居這一子宮裏，才能看清女性的本質。姊妹間的禁忌之愛，是被一種女性特有的母性的溫柔所吸引，而這注定了這樣的感情是畸形甚至是令人作嘔的：因為前提是二者權力關係的不對等—從未長大的姊妹將對方看作母親的替身；女仆在日複一日的侍奉中產生對主人的感情。所以說這根本就不是一部室內劇這麽簡單，它是SM，是調教，是觸及人類關係地心的電影。結尾處，伯格曼故意將抒情的窗口後置，當然是會令到觀眾扼腕。但細思極恐的是，我已經難以相信，三姊妹的美好時光，是否隻存在於死去的艾格尼絲的日記裏，臆想中？

經理人不尬演，即使是一本正緊的胡說八道也會讓人覺得舒服。汪聰適時的詢問裁判判定該鐵甲獲勝的原因這一點很棒。後期師傅不孤兒剪輯，不放過任何一個梗。節目技術暫停，賽製比隔壁完備很多，也不會經常出現機器突然壞了，或者退賽這種亂七八糟的噱頭。撒老師難摘狗頭偵探的帽子，最可愛的撒明燈。

女性情誼總是深不可測，尤其再蒙上親情的外衣更加不可捉摸，三姐妹加一位女仆，隻有女仆把生病的艾格尼絲當女兒，當親人，兩位姐妹不過是在履行義務，思想還總是拋錨。除了大麵積的紅色，印象最深的一幕是女仆把已經去世的艾格尼絲攔在懷裏，莊嚴肅穆猶如聖母瑪利亞～卡琳存在的意義多了一層，讓觀眾見證一位貴婦是如何更衣的～

我最喜歡的地圖炮情節，又剛好和最近的月曜聯動了

如此多的特寫，白色的服裝上特寫的臉映襯在滿是紅色的布景中，一張臉的特寫，兩張臉的特寫（16:9的畫框剛好可以被兩張特寫的臉塞滿）。 伯格曼的原生家庭對他造成了多大的影響啊，甚至可以稱其異化、畸形。