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年少時看不懂蔡明亮，看懂時，青春已經遠去了

還是“邪惡”更適合做本片的譯名。

李碧華“拿手”的性別主題，使影片不依賴曆史（近代史字幕在電影開頭用一個畫麵交代，悠揚歡快的音樂聲中的真實黑白影像所代表的史實在音，僅僅作為轉場用的“插曲”），而以精神分析為切入口。繼父為芳子安排的政治婚姻剝奪了她作為女人的權利，在被繼父強暴後，通過閹割——剪去長發並結紮（移出卵巢），變得比男性更男性，於是在一係列關係中發生性倒轉：甩了爾冬升（爾冬升跪地挽留祈求帶她走），在運送婉容時，利用並殺害了假丈夫（並說可惜了他這麽英俊），利用和婉容共情（同為男人的犧牲品），化身婉容男友，欺騙她回滿洲。劉德華的虛構角色一開始解救芳子喚醒她女人的一麵，後來又被迫表演、被她解救（凝視肉體）成為玩物，化身為猴成為唯一依戀。直到芳子死前，在他麵前才放棄男性式對抗，展現被壓抑的女性內在，怎麽每次看到謝賢都在抽雪茄。

從邪惡的化身變為反抗壓迫的正義力量，有種美式英雄主義既視感。影片談了許多話題，就注定很難在一個點上深挖，甚至可能讓整部作品淪為以暴力奪眼球的“爽片”。主角在嚐試了無數種方法都以失敗告終後，最終通過機械降神的方式為事件引導出口，但這種無法複刻的場外援助是答案嗎？如果這不是一個擁有反抗精神、強健軀體和生存智慧的“平民”，還有如此圓滿的結局嗎？鑒於二十年前就拍了這個題材，還是十分有社會價值的。

原來遠赴外國拍電影這事，在香港七十年代就已經在做了，向日葵黄片软件落後的不止一點點啊。新世紀，希望大陸電影繼續崛起，某局的審查製度可以更加寬鬆一點，給電影更大的創造空間。