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自從看到陳瑄說這與悲情城市相似之後，總覺得該去多看幾遍回味。幾次確實意識到了那個國家正經歷巨大的轉變，我很喜歡那樣的故事，隻是對於孩子太多的電影天生無語。還聯想到了移工在台灣的事情，有沒有人願意以這個群體來講述故事呢？包含女主人對於她的依賴與體貼，可是同時她仍是一個傭人等等（隨口想下，但索菲亞好一千萬倍吧）。

就是非常好地抓到&呈現了“Too foreign for home, too foreign for here. Never enough for both.”的感覺。真的好會寫啊。

導演的鏡頭語言已臻化境，2.35:1的比例跟橫推鏡頭完美契合，沒有大起大伏的情緒，但情感卻無比充沛。

很有意思！娛樂片或者類型片，如果我能常在電影院看到這樣的水準，我就太高興了，我就是電影院的常客了！馬東錫很穩，感覺這個角色就是為他設計的！最後都有點為他覺得冤。感覺他才是正麵角色，警察都傻乎乎的。這片攝影剪輯非常好！（在警察辦案流程以及法庭程序這些方麵非常差。本想打3星，想了想挺開心的，打了4星。）

盡管是頒獎季屠榜之作但也隻能給三星。ALEXA 65攝像機拍攝對於外行影迷不是一個必要加分項，就像《比利林恩的中場戰事》也沒能因為技術而載入影史一樣，所以神作什麽的就算了吧。對於卡隆這部電影包含了他的童年記憶、對保姆的私人情懷、對墨西哥民風和動亂的記錄，不能否認這對於一個導演的自我藝術表達來說是很重要的，這類似魯迅的《阿長與山海經》。但劇衝突、表演張力實在乏善可陳，當然不是說敘事和表演一定要做的很滿才是佳片，隻是就個人而言沒有打動我。導演在展現一種文充滿藝氣質的神秘感，大量平移鏡頭用卷軸似的攝像機視角來做影像敘事，夾雜很多日常魔幻感。女傭和中產女主人同是天涯淪落人，達成了一種階級上的握手言和，但這在現實基本是不可能的。卡隆這麽做是情懷延伸出的對貧苦人的愛，一種親切的悲憫，這是藝術家該做的事。