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近乎密室逃脫的情設的恐怖驚悚片。懸念和反轉的設置很巧妙，大致的結局其實可以猜到，隻是這過程。。。真是太intense （畢竟都是有故事的人）. 拍攝特別淩厲，高潮招數從頭到尾不斷（連片頭製片商的clip都嚇了在場觀眾一跳）。沒有超自然力量的攪和+++ (Alamo Drafthouse South Lamar Screening)

8/10。開場是一段商業類型中典型的高潮戲，兩人在疾馳的火車頂部纏鬥、一起跌落水中，銀幕浮現‘‘劇終’’字樣，由此引出了蘇利文和製片們連珠炮似的嘴仗，蘇利文清高地想要揭示痛苦的社會現實，但他真正去吃苦體驗凡間，卻不自覺地回歸到跑車、別墅、泳池和大旅行車的富裕生活中，就連他和接濟他吃早餐的漂亮女孩的關係，也是商業片的陳詞濫調：當他涉嫌偷車被關押時，警察詢問他的旅程（暗指電影）裏為何有一個陌生女郎，蘇利文就以劇本的慣例回答道。斯特奇斯以玩味性的內省方式，極致地嘲諷好萊塢工業體係，當蘇利文搭乘一個才童發明的快車，擺脫了豪華房車和一大群老板、記者和仆從時，畫麵與運動的張力、剪輯的精準完成了刺激的追車場麵，而結尾在窮人、罪犯們觀看米老鼠動畫片的歡聲笑語中落下帷幕時，蘇利文也終於明白電影作為精神鴉片的價值。

故事不是個好故事，對男性女性惡意都極大，但緊張感十足，後半程持續高能，真的讓我屏住呼吸。

基頓與卓別林的區別在於：卓別林是為批判而搞笑，有所指；基頓是為搞笑而搞笑，無所指。各有千秋。

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