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在昭和天皇之前，日本皇太子若是典侍所生，出生不久後生母對孩子的所有權利依然要讓渡給身為嫡母的皇後。如這種斷裂-扭結-錯位而來的隔閡，亦是岡花整片難以忽視的缺憾。時間、世界、人物間彼此湊不到一塊，進而是故事任意的浮動。時間的收放與跨度像似女主的化妝台，隻是給予她改變妝容換上新裝的因由。但當女主踏上舞台，世界卻暗自聳動地想往一種王朝文學式的宏遠恒久發展，這又是“獨自一人”的女主無力也無法抵達的。所有這些，創作者在最後即使巍巍顫顫也依然要執擰地收束到一點，那麽概念與實際—如同最前所述的生母與嫡母—間無法彌合的隔閡，便直觀地露呈出來。

one，two,three,four~~~

為了探求感情日常這件事不惜創造宏大奇幻的世界，看到中途有點感慨日本人的腦回路是不是已經不會正常去講故事了。然而在這個離奇的故事去感受感情真是一件很特別的體驗

首次認真看童養媳類的片子 光是想到故事就會憋屈的程度

哇我真的好喜歡瑪琪雅和艾利爾中間顛沛流離的時期，瑪琪雅說我不會再哭了，然後用力拍了拍自己，小艾利爾站在石牆上學著她的模樣也用力拍了拍自己的小肚子。艾利爾漸漸長成少年模樣，周圍人誤會他們是私奔出來的小夫妻，那種曖昧迷離和少年的懵懂真的令人心動。她說是艾利爾織出了今天的我，他對妻子說是她所養育的我愛上了你。她說不論你如何呼喚我，哪怕不是媽媽也好，那都將會成為我的名字。明明是臨終前的告別，她卻說的是“我回來了。”往事隨著被風吹散的蒲公英散去，然後依然是少女麵龐的她上了馬車，「為了與新的別離相會。」【好了煽情結束，扣掉的那一星對不起我就是三觀不正喜歡瑪琪雅和艾利爾這對，突然給我來一個已孕妻子我整個人在屏幕前嗔目結舌wtf?!還有女二因為女兒害死了竹馬，之後又不要女兒我整個人也??】