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關於導演身邊三個最重要的女性（外婆、女友、母親）的記錄性創作，或是創作型記錄？其實應該是散文電影，就不可稱為完全的紀錄片或是劇情片，至今已有三部模糊記錄和劇情類別的影片了，未來的節展是不是需要開辟新分類呢。關於影片個人觀感還是比較平淡，影像和旁白的組合沒有達到共生的效果。

慢熱電影。看過後多久，你才會明白，自己對它有多少共鳴。真實的，幻想的，生活有時像做夢，夢裡也會細節清晰到驚恐。

“當初我嫁給你的時候心裏開了一大片一大片的花，現在卻連根草都不剩了”。

安東尼奧尼的藝術哲思，情節之中埋藏了懸疑，卻又充滿了虛幻感，最有趣的是角色的狀態，明明有著明晰乃至迫切的目的，但隨著行為的發生，終於變得模糊化，變得不真實——即打了一場沒有球的網球。

【PYIFF2021-03】10.16 一覺醒來發現開票就買下兩張，看完之後陷入深深speechless。書麵化台詞硬要用方言來念已經很強迫，還有99分鍾的定機位給台詞配圖。鮮留人好感的是滿山的綠、摘葉子和舞蹈教室裏有些抽象的空間表達（但基本上依靠顏色）。導演說隻是把采訪中給自己感動最深的東西拍下來，讓人不得不意識到男性視角的淺薄無聊，以及缺乏社會學教育的可怕（狗頭）。誰的家庭故事拍不了99分鍾？女友部分的斷裂令人費解，之所以是這三個人不過是因為導演以自我為中心看到這三位女性。但自己的存在卻生生從影片核心剝離（而且他似乎意識不到自己在剪切他人的口述及命運，他感動因此他選擇）如果不是觀眾基本上都看過點藝術片，誰要對出軌同居這種事情花腦力品嚐其“浪漫”意涵。聽映後感覺導演是想得太多，理論先行。