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本以為不會喜歡的一部作品，但最終被和姐那種情緒深深感染了。沉湎於房子/肉體的牢籠，人生這道難解的題，最終還是走向和解。布蘭登·費舍這樣奇觀式的表演，已無需多言。

還是有些讓人失望的，基本上都是情節劇的脈絡和走向，雖然不乏動人之處（比如帶喜歡武俠片的公公去看偉倫武術比賽），但整體來說，手法笨拙，人物平庸，缺失了《爸媽不在家》的那種鮮活的真實感。

布蘭登費舍爾的個人遭遇讓他的表演顯得更加揪心，就像三聯周刊說的：“他無法重拾的並不是一把鑰匙，而是他自己的人生……表演是屬於演員的特殊救贖，不是每個人都有機會把經曆的痛苦，轉化為永恒的藝術。

比較出戲的就是最後搶棺材太鬧劇

胡金銓的鏡頭總是運動的，在動態中完成“移步換景”，頗得中國古韻，並且前景、中景、後景總是滿滿信息量，煙霧、水流、芒草都是渲染環境的利器。胡金銓從北京到香港再到美國，一生飄零，關於政治與流亡的主題貫穿於他的整個創作生涯（他電影中的主人公總是在趕路，一步一景即是明證）。《華工血淚史》沒拍出來是電影史級別的遺憾，加州北部的兩個華人聚居小鎮分別叫“Igo”（被白人趕跑）、“ono”（這次不跑了，決定反抗）已經將影片的戲劇性呈現了出來。胡金銓導演會畫畫，不會武功，他認為曆史上從來沒有“武俠”這個階級或職業，“行俠”的都是形形色色的、武功也未必多高強的人。這也是他自身的寫照。