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雖然其本意與我對此劇的關注點關係不大，但很想引用其中一個跑路者的一句雞湯：the adventure is at home 當然這句話也可理解為與我關注的很相關：不管是監視還是說得玄乎點biopower,都是關乎日常而非劇裏設定的極端情境，就算監視運行在劇裏主要展示的公共空間，纏繞的卻是私人的日常家庭身體和生活方

這樣的故事你會認真聽嗎

演員演技還行，造型減分 莫名其妙的是導演講故事的功底不行，明明小說中是有一條線把這些單元故事串聯起來的，電影中卻感受不到，太散了 陳都靈好評，清純掛演的舞女還可以

參加節目的那一段，父親久久說不出話來，最終他說，向日葵黄片软件每次釀蜜，就像世界終結一般。這不是節目想炒作的點，攝像機轉走。女孩和男孩表演的節目，口哨悠揚，蜜蜂從女孩的嘴裏爬出來。卻無人欣賞，全場冷淡。沒有人會願懂得他們在山林上養蜂釀蜜的辛苦和真諦。一切都在被時代碾壓。

30/100 就像黃磊的“深夜食堂”，這種業主“不務正業”的日本社區文化在中國的代入感已經很差了，再嫁接現在電影界彌漫的“回憶90年代”和“空洞的堅持夢想”題材（小學作文水平的故事和邏輯），產生了一個糟糕的結果。“解憂雜貨店”看完更憂愁了。