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李滄東處女作，反複出現的鏡子、電話、照片、火車。退伍待業的莫東麵對今非昔比的家鄉，充滿迷茫與焦慮。錯過的火車預示著無果的愛情，高速轉型的社會如飛馳的列車般無情裹挾著莫東走向毀滅之路，終成黑幫鬥爭的犧牲品。片名中的綠魚，直到臨近片尾莫東殺人後向家人通話哭訴時才被提及，兒時與大哥去釣綠魚的紅橋早已被高樓大廈取代，綠魚作為童年純真歲月的象征，過往的美好與本真早已一去不返。多年後，莫東家人共同經營的餐館一片溫馨祥和，莫東的夙願在死後得以滿足。李滄東以留白手法未點明這個家庭如何從貧困走向殷實，冷漠疏離的家庭何以和睦相處，不知莫東之死究竟帶來怎樣的影響，或許隻是微不足道。片尾定格在遠景的高樓上，城市化進程勢不可當，與社會轉型相伴的是人的異化畸變。

我很喜歡這種女主30歲左右呆萌的電視劇，是不是有病

李滄東導演處女作，人物刻畫與之後作品相比還不夠深入，女主角和黑幫老大的形象都有些扁平，但男主角作為李滄東鏡頭下懷有美好願望但總事與願違的邊緣人物則更為飽滿，他渴望擁有一個溫馨和睦的家，即使家人相聚演變為群架，他也開著車圍著他們繞圈不願離去。為了這個願望，身無長技的他選擇進入黑幫，甚至鋌而走險。有一些出彩的場景，但總體來看比較一般。

在讀《日本權力結構之謎》，而放置到本作中的不同環節，也就理解了每個人物出現的性格符號，所對應的不同選擇。 翻譯為殺戮都市，已經點明了以都市為舞台，以殺戮為手段的劇情模式。如果沒有看前置的劇情，這裏很多人物的選擇，例如禿頭的舍身，年輕媽媽的誓言會顯得很突兀。實際上，這也是一個無限循環的故事，仿佛18年過後的今天，又以《聽神明的話》《魷魚遊戲》等作品出現，其中讓我也聯想到《無限恐怖》。 結局的反轉還是不錯的，這樣大胸妹與禿頭真是陪著他演出了一場好戲。從百鬼夜行中拿出的各式鬼怪，隻是作為鬼的幻象出現，並沒有完全依照鬼的性情去拍攝。 加藤與玄野的關聯，也是在做出一樣的選擇以及一樣的台詞情況下，有著暗示。 女孩子建模好看。

那張扭曲的貼在風擋上垂死吐出三口氣的臉