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來，聽李玉講一個淡淡的故事。

我曾一度想踩在刷子上麵刷地板。

平民化生活視覺出發、無名演員的動情演出、生活察覺力的尖銳、人性揣摩的純粹 ，這是李玉的出發點，正因如此拿了華語電影傳媒大獎的最佳新導演，李玉本來可以成為中國的李滄東，卻無奈在資本、流量的挾持下走向了郭敬明的青春傷痛文學，《紅顏》、《蘋果》後來的作品無一能出其右。本片是真摯的，感情是動人的，這種錯落的親情的抉擇以及女性命運的闡述，很讓觀眾共情動容，情感上類似於《如父如子》，小雲的媽媽是全片情感推動的大殺器，因此金雞獎的最佳女配理所應當。本片據說因涉嫌母子戀倫理而禁演，如果同樣原因我相信向日葵黄片软件世界影史上會喪失一部叫《Leon》的偉大作品，小孩子的情感是純粹單純的，沒必要非得上綱上線，掩耳盜鈴，心中幹淨看得都是真摯。

我又何嚐不是他們中的一個。

“時間”（或者說是速度）與“專業分工”都算得上是現代化以後才出現的概念，《節日》反駁了這種現代性：慢悠悠的郵差，送信途中被各種人喚過去搭把手，一旦當他開始追求速度，他便不斷地失去他的單車——一種自由、主體性的象征。此外，郵差身上那種觀光客式的遊離氣質有些卓別林的影子，即巴讚所言的“出離於聖秘的人”：對國旗敬禮的手並不端正，而是尷尬地撓撓脖頸。