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20200823 這部隻是特呂弗而非新浪潮電影，但出人意料地令人喜歡。很多別出心裁的橋段顯然影響了日後的創作者，比如蹬自行車發電和《地下》，妻子對地下室丈夫的供養與《寄生蟲》等等。地上和地下，戲台內和戲台外，與政治無涉的戲劇和納粹統治的現實，都構成了二元關係，而斯坦納夫人是那個中間物，生命不斷遊走並耗散在兩頭。同樣處於兩頭的還有兩個男人，一個是地上的伯納德，一個是地下的斯坦納，但前者從事著地下反抗的工作，後者卻是地上的戲台上真正的的總指揮。這種界限隨著戰爭的勝利最終被消弭了，最後一場戲也因此打破了真實和虛構等等一切上述的界限，於是就有了那個驚人的細節：醫院裏的伯納德拒絕了瑪麗恩，後景的實景偷偷被換成布景，鏡頭拉遠，紅幕降下，瑪麗恩走到二人中間，三人攜手同框。

我還是不能真正愛上搖滾。裏麵人的生活太放縱了。人生不能這樣。

故事是真很狗血的故事，但是電影也是拍得很美，而且選角非常到位

大門鐵粉也許會認為此電影對吉姆的描寫未能麵麵俱到以至有所偏頗，但斯通最難能可貴的卻是把握住了這支樂隊和那個年代迷幻般的精髓

真實的謊言珠玉在前，這部電影完敗，無論是情節的曲折離奇程度還是演員的表演，自己情節遞進的邏輯鋪墊，都是差勁無比的一部電影，以好萊塢大片流水線的標準來衡量都不是一部優秀的作品。