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一部有關“生孩子”的紀錄片，然而女性僅僅出現在鏡頭裏像是一個道具，卻沒有語言和思想傳遞出來，向日葵黄片软件隻能夠通過女性在鏡頭中的呆滯的、痛苦的、波瀾的眼神來感受她們。紀錄片選取的幾個故事非常典型，都是在與生活、生命、生這個動作鬥爭的一個群體，其實每個家庭都會如此，隻是他們麵對的問題更尖銳更深刻，然而導演卻沒有深究這背後的根源，隻是做了最簡單的呈現。

無論是鏡頭運動、音效設置、節奏把控還是氛圍營造都非常舒適，但這種舒適中又彌漫著焦慮，一如擾人的電話鈴聲，又像悶熱的熱帶雨季。電視裏播放的武俠片，老與少一個幫字的傳承，模糊了學生與老師界限的紅墨水，嬰孩出生的夢與老人死去的現實，大量的細節顯示了陳哲藝超強的把控力，僅僅兩部片子，陳哲藝就完全將我征服，已經迫不及待想看他的下部片子了。

發哥幸福地奔跑那段給我留下的記憶太深了，那種幸福的場麵卻莫名的悲情

請的嘉賓節目效果拉滿了，製作組絕對樂瘋了。丹媽成功給節目定性，壓力心理在生活中很常見，宋丹丹把資曆老等同於話語權大這種並不高明卻常見的壓迫感貫徹到綜藝裏。閑下來看著明星演員們壓迫和反壓迫挺有趣的。 就說一句：以後這節目沒有宋丹丹老師我就不看！

作為以移民為題材的愛情片，身份問題仍作為本片暗線隱現：女主角的原配男友公子哥，先她赴美後便迷戀上了不會講中文的ABC，並反過來教育女主要多體驗新鮮事物，亂花迷人眼後又尋返女主；遠在異國他鄉，還是街頭癟三船頭尺及其“中國同學會”所承載的香港/中國的人情世故（義字當頭），更能於異鄉的秋日給人供給溫柔的情緒價值。影片的結尾船頭尺必須出人頭地，由今朝有酒今朝醉的飯店小工奮鬥成老板和紳士，才獲得了同女主再續前緣的可能性，這種敘事合法性的賦予方式，倒也頗為符合中國的人情特性。2022年6月30日19:30於百麗宮獵德4號廳，回歸25週年香港影展場次丙。