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6/10。開場鏡頭前一輛汽車平行駛過，第二輛汽車則由遠及近迎麵駛向鏡頭，街道上車、人水平或垂直的運動構成了景物與城市的關係，夜晚主要由舒緩的固定長鏡頭拍成，就餐的人和店員被置於商鋪廚窗的內部小空間，地鐵裏晃動的車廂與相對靜止的乘客相互疊加，上下出站的人流（方向性明確）和街道（地上）漫遊的行人；到了白天，阿克曼將攝影機架在小推車上，與道路平行、沿著被攝物側麵移動。表麵上阿克曼是紀錄紐約的繁華，但眼前的景與耳邊回蕩的聲音毫無聯係，產生陌生之情，來信人的絮語蔓延於不熟悉的他鄉，讀信人既無法看清紐約的真麵目，對比利時故鄉的記憶想象也與當下空間距離產生了歸屬感的缺失，結尾運動輪船上雙子塔由近及遠，海麵變寬、變大，似乎連紐約的印象也消失了。或許觀眾在座位上煩躁地聽著信中母親的叮囑與關切，就是這種焦慮的體現。

郭麒麟看著長胖了啊，那個臉都腫了感覺～

4.78/5.0（結尾長鏡頭瘋狂加分） 電影中的紐約市從未這般脫離浮躁，都市感與慵懶並存。

劉浩存到底為啥資源這麽好

我看著電影裏地鐵經過的我曾經等過車的一站站 一下就get了她的情緒 一個敏感的旅人的歸鄉永遠是緩慢的。