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“愛能克服一切”舞女站街女多是被男朋友和丈夫遺棄的女人。未來不可知，不要輕易放棄生命。跳舞中的人們是多麽快樂啊。對某些婦女來說，結婚是謀生的職業。她們過馬路不走人行道。某母親養不起孩子隻能遺棄他。末尾，一個個嶄新的靚女讓各種男人瘋狂、目不暇接。公交車上的性騷擾太明顯了。偽紀錄片？

無限重複的minimalistic的音樂有種john cage的感覺。長鏡頭強行把你摁進此時此地，仿古的形式感讓日常行為的庸常在鏡頭時間內被儀式化，但有時候儀式過密還是會感到空洞和做作。沒有辦法，那些光的明滅和長久的枯坐讓我無法體會到來自作者的情感，趕路、勞作、進食、睡覺，日複一日，“展示”的姿態太過強烈了，更不說此片來自2010s。奇怪的是貝拉塔爾和侯孝賢都尊崇一種“不演”的自然主義，讓非演員將真實時間完全保留，但貝的方法是拍的最初幾條就好，拍多了就演了，侯的方法卻是拍很多條使演員剝離演的行為。這片對比讓娜迪爾曼還挺有意思的。

三星半。一出偽紀錄片形式的恐怖片。隻是這個“偽”太過明顯：鏡頭設計痕跡顯目；手持運鏡比婁燁還穩。以至於影像氣質少了一點保真的粗礪，氛圍設計也就缺了一份真實的屏息。懸疑布局埋點也差點意思。片子貴在情節散而不亂，每場戲之間如卯榫相接，穩而密扣。

像這樣的電影我基本上就是選擇體驗它，而非追問他，就像一個人走在漫長的回家路上一樣，很累，但隻有一步步走，把影像作為四周的風景，在眼前放過，到家時回憶路上的片段，不是那麽的清晰，但仍然記得，他們在心中交織成了一條新的路，這肯定不是原來那條客觀存在的路。我記得風，能夠製作出這麽大風的電影不簡單，還有兩個人的交流，是樸實的，被用來編纂哲學，這就是人類為電影賦予的高級之事。

我為什麽要大晚上的看這個電影折磨自己……這種偽紀錄片真的可以把我嚇個半死。