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萬裏悲秋常作客 百年多病獨登台

點開影片的時候，我的U盤生死未卜。一個人獨霸密封的503，難得的觀影空間。開場接連三個的緩慢長鏡頭，讓心一下子從不安中沉靜。緩搖下富有神韻的出畫入畫恍然間有點安東尼奧尼的感覺（？），詩意哲思時的配樂又和基耶神似。生與死的邊界，不可追的挽回，當原本熟悉的東西模糊消失變成虛幻的團影，當承載存儲著一切當時記憶的家變成真實的殘墟…小男孩的出現似乎是他精神重生的意指。安哲在真實的缺憾中重塑了時空的秩序，人物得以自由穿越於夢、回憶、現實。失伴的母親和去妻的兒子，漂泊寡言但充實的孩童，公車段落符號隱喻的人生四階段（革命、愛情、音樂、詩歌），總會在不經意間撫觸著某根神經、淚腺。想起老師在課堂上提到的老舍戲劇節上的一個希臘戲劇，漂泊尋鄉似乎注定是一個永恒命題。“明天會持續多久？比永遠多一天。你說什麽我聽不到”

杜琪峰版本的“情梟的黎明”

【4M】剪輯出色，電視裏外的蒙太奇。“電視的奇怪之處在於不告訴你一切，它把地球上關於生命的任何事都告訴你，但卻保持真正的神秘，也許這是電視的本性。”#304

我後來又想起，從《槍火》、《放逐》、《文雀》、《PTU》，銀河印象的那種質感，除了慣有的荒誕，就是這種暴力下的優雅。譬如這裏，明明是黑幫大佬，明明是警匪衝突，卻在一段中年的曖昧中交織，沒有太血腥暴力，竟表達的如此曼妙，比如開篇雨夜住店、街邊大排檔的吹捧排場、馬路追逐戲，這裏鏡頭切換的從容沉穩，好像見慣波瀾獨自不驚，太有風格了。7.8