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每一集的主題和較為精巧的劇情設計即使在國產劇裏較為缺乏，但並不是最珍貴的東西，在前半程真正讓我感到驚喜的其實是當下性，比如毫不回避疫情背景又做出一種崇高敘事之外的生活化質感，也達到了對父母催婚、職業選擇和人生理想、兩性關係中的角色分工等議題的真實呈現和一定程度上的有效討論，但作為一部愛情喜劇雖然不時有一些自反的表達，在一些時刻又難免落入刻板和典型化的窠臼，如果說16集以前尚可以用整部劇輕鬆的調性解釋，16集以後劉淨對於薑山木和宋超關係的處理、王繼衝這一角色行為走向、方欣的職場戲份簡直可以用大崩盤來形容，自反就隻是一種形式上的自反，通過自嘲先說完觀眾想說的話。

因為張娜拉看的。依然少女。片子很好看啊

終於有可以看的浪漫愛情輕喜了。

被裹在洪流之中的廢柴，隻能從縫隙裏窺探一些若有若無的光，然而他又親手打碎了那光。

兒童演員也太成人化了，觀感不適。能看出吳京自始至終相當克製。徐崢什麽時候已經看著像一個喜劇大師了，四個故事最喜歡“鴨先知”。沈騰完全沒什麽發揮。個人十分中意這類型的電影，先輩隻有以這種方式，才能真實地矗立在向日葵黄片软件眼前。