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安哲是誠摯又善良的導演，絲毫不輕浮。在巴爾幹，真誠如他可能會感到道德責任不允許他不用悲憫的眼光去展現。藝術般地在回憶與當下、曆史與個人、存在與流逝之間轉場和穿梭，比《36年歲月》和《獵人》直擊某個時間段的曆史更細膩動人。借電影拷貝的流離，觀眾被放置在長達一百年的逃亡的布朗運動中，阿爾巴尼亞、羅馬尼亞、馬其頓，地圖、邊境、故鄉，在那土地上你隻能試著抓住破碎的詞語，就像一個人隻能有一點零落的曆史，而在其中閃著微弱卻深沉的光輝的是霧中的休戰時才有的管弦樂的美，追尋和保持記憶的責任，分別一刻在一微秒的猶疑中跳上火車隨他離去的愛情。“我會告訴你檸檬樹，月光下的窗欞，身體的痕跡，愛的痕跡，然後你會相信我，在愛人的每個擁抱和互相呼喚的間隙，那時我會用一整晚給你講述上帝最初創造的我的旅程。”

失眠,藝術生,人體.停頓的時間.林林總總的元素讓這片子多少有些文藝腔.但卻難得的可愛透頂.突然想起箱子裏的鉛筆好久沒動過了.有些手癢.

非常不我但還是被打動到睜大了眼睛，或許是這個標準下最震撼的一次（或許是大熒幕的加成），安哲就是會令我注意力出走，但是因為這次無處可逃於是多了很多注意在拍攝手法上，於是感到學到了格外多的東西；最美麗之處在於如此自然流暢地捉住了時間，那場新年宴會變成了永遠不會忘卻的場景

這個應該才叫讓子彈飛吧。。。。

陽光下相視一笑，然後被打成了篩子。對有些人來講，平庸的生活可能會要了他們的命。