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人物和故事的設定都比較老套，呈現得也也簡單，比如關於多重人格犯罪的那一集，太輕描淡寫了。優點在於兩個男主演演得好，如換演員整部劇可能會塌。為演員多給一星

比《流浪藝人》成熟非常多，引入戲劇觀念對敘事進行了極大程度的刪繁就簡。借用勃魯蓋爾的名作《冬獵》來映射希臘近代變遷，沒想到結尾關於“獵人”的身份竟然還有一個大反轉。毫無疑問的傑作，隻是出於我對人文曆史的無知，還是有很多地方看得雲裏霧裏。

突出一個太能編了，劇本是又臭又長，看出來了，已經在精簡壓縮了，不然就這編劇的尿性，這劇最少能拍40集了去。說是懸疑犯罪劇，看起來就那麽魔幻呢，大白天就敢犯罪，還是那種同一個學校幹了5回，現代女大學生這麽弱的嗎，也太好上手了吧。編劇應該是那種量產型的學校畢業的，從11集以後就全部都是國產狗血橋段，而且是流水賬一樣的穿插各種狗血，當打發時間看看算了，不能太較真，吐槽不過來了，唉，都2022年了，還有這種劇本，真的是悲哀

父親作為流放者歸來，但這場回歸並不是奧德修斯的英雄寓言，而是一場無家可去的虛空抗爭。兒子緊緊跟隨薰衣草老人的步伐，結果陰差陽錯地走到了接父親的碼頭。父親說出劇場裏反複排演的一句台詞，“是我”，但這場相認隻是形式層麵的，兒女無法深刻理解他的內心。父親還懷著離開前的希共理想，但回到昔日村莊卻發現老友是一塊又一塊墓碑，並肩作戰的兄弟將土地賣給資本，很快度假區的歡聲笑語就會永遠抹去篳路藍縷的榮光，他成為現有秩序的破壞者。他的孤獨、絕望、無助，恰似最後的海上浮台。淒風苦雨裏他無法靠岸，這是他的第三次流放。餐館裏藝人、警察、工人進進出出，歡快的曲子響起又落下，夜幕降臨，隻有工人聚會的組織者獻給他最高的敬意。理想凋零，雄心枯萎。愛人隨他去了，他們在黎明來臨時解開繩索，在虛幻的塞瑟島緊緊擁抱了守望相助的愛。

如果法律公正袁老師就不用自己殺人了。警察堅定信念的後果就是進監獄蹲六年。