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我首先要承認作為90後的我對這種半個世紀前的老電影已經失去了判斷力。欣賞的過程中就感覺到故事風格像極了《聊齋誌異》，電影的配樂和布景很讚！

“愛最大”這個沒有錯，但我不喜歡故事的預設，預設是一個婚姻騙局，一名“同妻”的控訴。而“他”，在整個關係網中並沒有把“愛”當一回事，他要的隻是一個“正常家庭”，“他”是缺席的，以知識分子角色出現，卻在愛的對岸觀望，懦弱、無恥，是貪婪的愛的饕餮。質詢原配和小三誰勝誰負，以及“不被愛的才是小三”這種命題，都是無情的，沒意義的，真正的意義在於叩問每一個人僅有的人生裏，會如何愛，如何去定義愛。原配、小三是愛的引擎，沒有愛的是“他”，他虛晃，他猥瑣，隻會給兩個無辜，對生命如此熱愛的人留下傷害。也許金錢是可以彌補的，也是“他”唯一可以彌補的方式。可真實世界裏，更多人暗暗吞下苦果，任何撫恤都是沒有的。電影中，活著的人神經兮兮，恰恰是問那個死去的人，你悔恨過嗎，愛過了嗎。你騙婚，你良心不會痛嗎。

遊蕩的靈魂之旅，整部電影都是藍色調的，80年代政治電影裏很多舞台和戲劇化場景的處理

巨型催淚彈，在劇本和攝影非常通俗劇的情況下依靠強大的剪輯將內部情感和故事打通，佐以邱澤和謝盈萱動人的表演將電影輕鬆挽救過來，幾個高光時刻都是依靠剪輯來將情緒遞進到更高一層的位置，既虐心又好哭。邱澤輸給徐崢是最可笑的事情，這個人物幾乎是本片的核心，金馬寧願將影後給表演風格更外放但難度並不太高的謝盈萱也不願意把影帝給表演鬆弛有度的邱澤真是讓人無法接受，更別提這有可能是邱澤離影帝最近的一次機會了。

看的無字幕版 南方的街道上徘徊著幽藍的夜靈 碎的紙片 酒醉的白襯衫 tango , tango , bend with me , sway with ease 極讚的影像美學課。