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劇變之後的東歐紀實，個人更喜歡這一部，完全能帶入鏡頭後那種異鄉人的感覺，可能我現在也算是一個異鄉人，自然多少有些同感 鏡頭掃過一個個列隊等待的路人，臉上表情各有不同 鏡頭定格在夜晚的餐廳舞會，舞池裏夫妻的舞姿歡快 插在每個長鏡頭間的，有不同年齡不同性別或動或靜的臉，說著遠方的語言，或是靜默不語 年輕的人，臉上多帶些好奇和喜悅 年長的人，或許隻是皺皺眉頭又漠不關心 在寒冬的街道上，人人都相同的是凍得微紅的鼻尖或臉頰，還有裹緊的皮毛大衣 還有行走在結冰道路上的旅人，帶著大小各異的包裹，不知道從哪來，不知道到哪去，隻是慢慢地，在鏡頭裏遠去、變小 大量的平移長鏡頭，就像隻是一幅展開的畫，從左到右或者從右到左，任你冷眼旁觀

在屎尿惡搞中夾雜著對美國政治、人文等方麵的諷刺，當然有些表現方式實在惡心至極，比如聚會時提著大便，比如兩個絕無美感的裸體相互之間的纏鬥。咦～寫到這裏忍不住要起雞皮疙瘩了。

【香特爾·阿克曼回顧展】公共汽車站上，火車站裏，各式各樣的人在看著你。在夜晚候車，在夜晚開車。直到結尾處看到了架設著攝像機的工具車。本以為是記錄了那段時間的東歐，結果是記錄了那段時間的候車？

大一大二（街舞和音樂超in超帥的~算勵誌片吧~街舞看街舞少年，時裝/時尚看穿PRADA的惡魔）

少了偷渡客視角的生猛，更像傳統的警匪片，徐錦江作為偷渡到香港被抓的大陸警察，被迫做線人以獲取自由之身。抓大圈仔，殺多年老友，與無良上司同歸於盡，“線人”這一身份與偷渡客一般，沒有出路。