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這是小學租碟時代，看過最恐怖的電影了，成龍都不記得就記得這個了。現在又看，發現電影是CULT+愛情+勵誌的完美結合體，女神自殘的內外在都太美太震撼了

8.0 捕捉到生命波瀾的情緒起伏，情節的張力因此成活。不少高效的情節設計，第一聲電話鈴響起的鏡頭便鋪墊了後續轉折點的緊張，剪輯視點所帶來的懸疑，不過多數處理的相對老套、粗糙了。

補充一點，關於結尾，羅賓伍德認為同車的牧師代表外界誘惑，蓋伊和安妮要通過控製（回避誘惑）才能維持有序生活，我的個人觀感是，牧師就代表了布魯諾的存在，他雖然死了，但本質上隻是被掩蓋/被倒下的旋木掩埋，蓋伊沒有戰勝他，隻是擺脫了他的誘惑（表麵上），但他的影響依然存在，隻是被蓋伊掩藏了（回避作為布魯諾—火車陌生人—化身的牧師），作為蓋伊自身的罪衍，與他如影隨形。從這個角度看，雖然希區柯克總是讓角色在最後做出正確的道德向度的抉擇，但他從來沒有真正提出過一種贖罪的方式，隻有懲罰，《驚魂記》中的貝茨被捕是懲罰，但他的罪並沒有得到寬恕或者救贖。這可能是希區柯克除了對一切的精準控製手法以及疏離態度之外，又一個不那麽明顯但確實令人覺得冷酷的原因，也許。

看夠了宮鬥劇，看看曆史劇也不錯，對康熙年代的曆史也不是很了解，正好補補

隧道中的影子完全是德國表現主義的呈現。平行蒙太奇很刺激。拿著大提琴上火車的胖子，生日快樂。