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體脂率極低，肌肉量極高，運動能力出眾，出手簡潔高效。粗中有細，化妝偵查那段很好。

直到偉同的爸爸說出，“如果不是你們騙我，我怎麽抱得到孫子”和威威決定留下孩子，偉同說出，“我要當爸爸了”之前，我一切還都好。偉同試探爸爸呼吸的時刻和偉同摟住威威然後威威看向偉同的時刻都是極其微妙而精彩的。但是，最後結局的急轉直下和《麵子》相比是兩種截然不同的急轉直下。如果說《麵子》裏充斥著一種不切實際的想象，那《喜宴》就是對所謂現實傳統的跪服。而這種跪服裏最讓人不適的就是對女性的滿滿惡意，威威想留下孩子是可以理解的，但是其他所有男性，不管是直男還是gay，對此的反應，讓我越想越惡心。他們的如釋重負和喜悅，乃至於沉默和無可奈何，都無比惡心，所有人維持的體麵，偉同爸爸對兒子同性戀身份的接受，都視女性於無物。合著女性就是物種的奴隸唄，能生孩子活該唄。我真的懂了，女性才是物種的底端，拜拜了您。

外國人就是喜歡看中國人是如何落後、貧窮，人人都過這悲慘的生活，張大導演就是抓住這一點投其所好，所以總能獲得外國影展的青睞，這是什麽心理。。。魏敏芝最終也沒紅起來啊。。。

即使是多年以後仍覺得韻味頗深，李安真是深諳內斂情愫與人情道義的大家。東西文化小心翼翼的碰撞發聲，父輩傳統與年輕自我悄無聲息的水乳和解，每一個飯桌都是一場好戲，工整細致的劇本將所有矛盾融合入喜宴的高潮。每個人物都不是扁平的，每個鏡頭都沒有浪費。總要有一次舉手投降，換得劇終皆大歡喜。

可能是李小龍最知名的作品，民族主義色彩濃厚。“我少讀書，你莫呃我”原來有自。墓場戲表演上佳，一暴走卻似人格障礙。庭院武打場動作設計，人物暴走餘還能智取（變裝、咬技）節奏上也有詼諧橋段紓解緊張情緒（北四川路）。 70年代初結構性暴力與民族性崛起，以暴易暴冷戰熱武終章毫不浪漫的定格一躍。苗可秀造型似春宵苦短實美。兩部都酷愛眼部特寫（啊爆痘額）+連踢防禦主觀鏡頭。（配音版把家國仇改作武館恩怨，格局隻是發生了平移）