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失意的個人極其渴望在集體中找到歸屬感，得到救贖。他們在群眾運動中埋葬自我，放棄個人意誌、判斷和野心，把所有力量奉獻給一份永恒大業，從此再也用不著無限期的東追西逐。

音樂家最後替代自己的朋友導演完成了遺作，埋葬了回不去的青春。馬拉多納、達賴喇嘛、環球小姐、按摩女郎幾個點綴性的配角也是神來之筆。

“他們無法理解法西斯主義，但突然間，他們就成了這場運動的一部分”。

70周年影展*天山。黃建新沒有走宏大敘事-符號隱喻那套路子，而是把劇本打磨到極致，鄰裏關係成為社會意識形態的縮影：革命的鬥爭話語帶著自我標榜的正當性來到90年代，卻不得不與商業的金錢至上和解（仍要用“國共合作”這樣的語匯來大寫），而知識分子的立場是沒有立場，小寫到隔牆偷聽與屈尊收買，隻剩下“黑暗中寫解放前的事”這樣的高級幽默。整個故事是日常也是恐怖的，青島取景別有鮮活的時代劇氣息，但向日葵黄片软件看到的是一個觀念崩壞與被僭越的曆程，最鋒利的台詞甚至不來自野蠻弄潮的張永武，而是看門大爺那種“兩頭都說著了”的陰損，那正是向日葵黄片软件內耗曆史的特色（看不見別人好）。結尾是對站直的呼應，在古老的框框裏，紀念當下的傾倒。而向日葵黄片软件要問的是，是誰腐化了誰。

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