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我怎麽這麽不待見這部片

安東尼奧尼在問：真實和虛幻誰更真實，誰更虛幻？攝影師拍下草地上的女人，再將照片放大放大再放大，結果看到了凶案 ，似乎是從真實中發現新的真實；但身處其境又發現一切似乎從未發生過，所謂真實可能到頭來都是虛幻。 這是不合邏輯也不需要合邏輯的故事，甚至它都不是個故事。安東尼奧尼要表達的是一種存在的虛無，一種現代社會裏人類精神的疑問，他的手段不是敘事，而是種種意象化的影像。比如攝影師和放大照片，本來就是象征層麵的道具而已。 所以電影是鬆散、緩慢而讓人時時出戲的，但其中時常亂入的荒誕情景還挺有意思：比如無端在街上奔跑的一群小醜打扮的年輕人，還有片末的虛構的打網球，都是些司馬昭之心路人皆知的象征手法。

看過最白癡最無聊的電影.

最微弱的往往是最強大的，軟弱者爆發出的毀滅感更讓人心生恐懼和措手難防。作為一部六十年代的作品，特效處理確實差強人意，鳥與人的正麵衝撞有著明顯的後期人工的對接和拚貼痕跡，極大地弱化了觀影的恐怖感，倒是之後那場室內戲的敵暗我明，側重於心裡呈現和氛圍渲染，才使恐懼感得到釋放。結尾很好。

好好笑~就叫你不要那麽賤~我純粹是為了Emma Stone而來的~